Por Jorge Diezma.

A la fórmula “ir más allá” es necesario preguntarle ¿más allá de dónde? ¿para qué? ¿por qué? Si no, puede llegar a ocurrir que el más allá se convierta en un lugar anodino y muy transitado y ¿cómo puede ser que lo “más allá” esté tan lleno? Pues no se sabe muy bien, pero parece que así es, de modo que tal vez la noción de límite, que es la propia del cuadro, pueda ser útil para ponerse a trabajar.
Los cuadros se pueden comparar unos con otros, de hecho es inevitable hacerlo; da igual de qué época sean, o incluso qué impulso creador les ha dado forma: son cuadros, se pueden poner en la pared uno al lado de otro.
La pintura de género es un desarrollo anómalo y devaluado de un criterio específico de la tradición, y a base de estirar una particularidad llega a veces a resultados sorprendentes. Este tipo de cuadros también se pueden colgar al lado del cualquier otro cuadro. Normalmente no es interesante, pero algunas veces lo es, y si lo es, entonces uno puede llegar a pensar que el camino de la tradición estaría marcado con paralelas que tienden al infinito.
Si uno se come un tripi es probable que tenga alucinaciones, que le asalte un flujo incontrolado de imágenes y sucesos que se encadenan de la forma más inesperada a gran velocidad. Pero cualquiera que haya comido tripis sabrá que lo que más miedo puede dar cuando estás de viaje es mirar fijamente una pupila. Porque es negra, y porque no hay nada.

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